«Arqueologías de la modernidad en las artes proyecta una mirada retrospectiva sobre el pasado desde unas inquietudes actuales parecidas a las que guiaron La disolución del Clasicismo y la cons¬trucción de lo Moderno, publicada también por Ediciones Uni¬versidad de Salamanca. Si este relato concluía abriéndose a los amplios ventanales de lo sublime y la infinitud romántica, ahora el punto de partida es, precisamente, la disolución de esa misma forma artística romántica; una disolución que se vislumbra sobre todo en la remoción de lo sustancial que se gesta en el “final del período artístico” durante el segundo tercio del siglo xix y se consolida a mediados en la experiencia histórica y estética de la modernité. El trasvase al ámbito de las artes se aprecia sobre todo en un doble deslizamiento en el que se despliegan las dos caras de la modernidad: hacia la accidentalidad exterior, interpretada como una vuelta a los fenómenos naturales y artificiales, o hacia la accidentalidad interior, encarnada en el retorno de lo “otro” antropológico en el Primitivismo o psíquico en los Simbolismos.Índice: INTRODUCCIÓN: Modernité y vanguardias históricas 1. Disolución del Clasicismo y construcción de lo moderno 2. La modernité o la cualidad esencial del presente 3. La remoción de lo sustancial y los poderes de lo fugaz 4. Las dos caras de la modernidad: accidentalidad exterior e interior 5. Tópicos de la modernidad 6. El retorno del lenguaje y el renacer de las poéticas 7. Los horizontes de posibilidad en el arte moderno 8. Las vanguardias como proyectos insatisfechos I. EL ESTALLIDO DE LOS REFERENCIALES Y LA QUIEBRA DE LA REPRESENTACIÓN I. La fealdad reta a la belleza en la pintura y la escultura II. El retorno a los fenómenos en la pintura moderna III. La percepción artística dinámica en la pintura, la escultura y la fotografía IV. Las nostalgias de lo primitivo V. «Meditaciones estéticas» sobre el cubismo y el futurismo con sus fugas VI: Un artista moderno intempestivo: P. Picasso II. LA SUBLIMACIÓN EN LA ABSTRACCIÓN I. El «principio abstracción» en sus poéticas aurorales II. La «inobjetividad» como grado cero de las formas III. Pájaro en el espacio: la legitimación jurídico-estética de la escultura abstracta IV. La arquitectura como crítica de su lenguaje y la abstracción potenciada III. NUEVOS PENSAMIENTOS PARA LOS OBJETOS Y LAS IMÁGENES