Uno presume que la ciudad está ahí, puesta como telón de fondo del drama, y al mismo tiempo fuera de nuestro alcance (...) Se trata de una sensación que puede aplicarse a buena parte de nuestro cine contemporáneo: una relación contenciosa con lo real, como si en vez de desplegarse a través del plano, la ciudad captada en esas no tuviese otro remedio que aparecer a medias, contrabandeada al interior de sus respectivas tramas. Darse por sobreentendida. ¿Por qué? Ese es el espacio que página a página va recorriendo Claudio Lagos Olivero en su repaso del Santiago cinematográfico alojado en un puñado de filmes chilenos ochenteros.