Name: El cuerpo sonoro. Israel Galván, Rocío Molina, Andrés Marín
Price: 33810.00 CLP
Availability: InStock
Author: Corinne Frayssinet Savy;Javier Roma;Pedro G. Romero
ISBN: 9791388127144

portada El cuerpo sonoro. Israel Galván, Rocío Molina, Andrés Marín

El cuerpo sonoro. Israel Galván, Rocío Molina, Andrés Marín

Formato

Libro Físico

Editorial

Athenaica Ediciones

Autor

Corinne Frayssinet Savy;Javier Roma;Pedro G. Romero

Colección

Flamenco y cultura popular

Año

2026

Idioma

Español,

N° páginas

216

Encuadernación

Tapa Blanda

Dimensiones

21.00 x 14.00 cm

ISBN13

9791388127144

Editado en

España

El cuerpo sonoro. Israel Galván, Rocío Molina, Andrés Marín

Corinne Frayssinet Savy;Javier Roma;Pedro G. Romero (Autor) · Athenaica Ediciones · Tapa Blanda

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Reseña del libro "El cuerpo sonoro. Israel Galván, Rocío Molina, Andrés Marín"

El cuerpo sonoro estudia el baile flamenco contemporáneo a partir del concepto que le da título: la capacidad del cuerpo danzante de producir sonido de manera autónoma, funcionando simultáneamente como instrumento musical y espacio de resonancia. Corinne Frayssinet Savy centra su investigación en tres bailaores y coreógrafos —Israel Galván, Rocío Molina y Andrés Marín— a quienes sigue mediante entrevistas y observación a lo largo de más de una década. La autora construye una genealogía del concepto que arranca en el etnomusicólogo André Schaeffner y en los experimentos escénicos de Vicente Escudero en los años veinte y treinta del siglo XX, mostrando que las propuestas actuales se inscriben en una historia larga del flamenco en diálogo con las vanguardias europeas. El marco teórico articula fenomenología, organología, musicología y teoría de la danza, y emplea las nociones de corporalidad y corporeidad para dar cuenta de las dimensiones biológica y existencial del cuerpo en movimiento. Cada uno de los tres bailaores recibe un tratamiento específico: en Galván se analizan las percusiones corporales y la deconstrucción del compás; en Molina, la improvisación y la escucha autoafectiva; en Marín, la poética del dúo y las texturas sonoras. El libro concluye con un examen del «baile sonoro» —suelo, objetos, calzado, pie descalzo— y propone, mediante la noción de heterotopía, el espacio sonoro como un lugar alternativo dentro de las artes escénicas contemporáneas.