Name: Kino der Sprachversionen. Mediale Praxis und Diskurse zu Beginn des Tonfilms, 1929-1933 (en Alemán)
Price: 39410.00 CLP
Availability: InStock
Author: Jessica Berry;Irmbert Schenk;Hans Jürgen Wulff
ISBN: 9783838212715

portada Kino der Sprachversionen. Mediale Praxis und Diskurse zu Beginn des Tonfilms, 1929-1933 (en Alemán)

Kino der Sprachversionen. Mediale Praxis und Diskurse zu Beginn des Tonfilms, 1929-1933 (en Alemán)

Formato

Libro Físico

Editorial

ibidem

Autor

Jessica Berry;Irmbert Schenk;Hans Jürgen Wulff

Año

2018

Idioma

Alemán

N° páginas

124

Encuadernación

Tapa Blanda

Dimensiones

8.00 x 5.00 cm

ISBN13

9783838212715

Kino der Sprachversionen. Mediale Praxis und Diskurse zu Beginn des Tonfilms, 1929-1933 (en Alemán)

Jessica Berry;Irmbert Schenk;Hans Jürgen Wulff (Autor) · ibidem · Tapa Blanda

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Reseña del libro "Kino der Sprachversionen. Mediale Praxis und Diskurse zu Beginn des Tonfilms, 1929-1933 (en Alemán)"

Mit der Einführung des Tonfilms Ende der Zwanzigerjahre veränderte sich die Filmindustrie tiefgreifend. So befand sich unter anderem die Internationalität, die man dem Stummfilm zuschrieb, durch die Hinzufügung des gesprochenen Wortes an einem kritischen Punkt. Neue Praktiken wurden entworfen und erprobt, um mit dieser veränderten medialen Situation umzugehen und die internationale Distribution von Filmen weiterhin zu gewährleisten. Jessica Berry untersucht eine Praxis der internationalen Verbreitung von Spielfilmen, die für einige Jahre von großer Bedeutung war: die Produktion von Sprachversionen. Hierbei wurde ein Film nicht nur in einer Sprache, sondern von Grund auf – Szene für Szene – in mehreren Sprachen gedreht. In detaillierten Fallstudien analysiert Berry vier solcher Filmpaare, deren Versions-Verfahrensweisen jeweils sehr unterschiedlich sind – Josef von Sternbergs Der Blaue Engel (1930), Wilhelm Thieles Die Drei von der Tankstelle (1930), Georg Wilhelm Pabsts Dreigroschenoper (1931) und Paul Fejos’ Sonnenstrahl (1933). Die Auswahl der Filmpaare zeigt die Vielfalt dieser Produktionspraxis, und die Erschließung der Reaktionen in Zeitschriften und Zeitungen der jeweiligen Länder stellt nationale Spezifika der Rezeption der Versionen im jeweiligen kulturellen Umfeld dar. Diese fundierte Analyse wirft ein neues Licht auf eine damals verbreitete Praxis und leistet einen wertvollen Beitrag zur Filmhistoriografie. Die Auseinandersetzung mit den Grundtendenzen des filmtheoretischen Diskurses der 1920er- und frühen 30er-Jahre bildet dabei den Rahmen für die Untersuchung.